加油妈妈百度百科

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1955年的日本电影 我却觉得它比我身边的世界更没有距离感 很神奇 内封字幕和外挂字幕仿佛翻译的不是同一个电影 太无语了 好多闪回 声画对位 男女主对话里体现的性别观念贯穿全片 战后 日本青年的心态 以前似乎很少看到这样的性格设定 高峰秀子的角色让我出乎意料 看到中期有点无法忍受两人的反反复复 也不能理解女主为什么要和男主纠缠不清 高峰秀子真的是超级大美人 第5次在影视作品里听到国际歌(不同语言版本的国际歌+1) 第不知道多少次在电影里听到友谊地久天长 "过去的回忆 时间久了就会褪色 我们见面 总是怀念过去 却不会再有过去的激情"

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诚如德勒兹所言,戈达尔电影是“毫无诗意”的——缺少心理深度的角色与机械的摄影机运动——但这绝非贬义,它甚至是对于戈达尔最有力的赞颂,因为戈达尔的“诗意”从来不显现于优美的银幕空间中,而是体现在“蒙太奇”中。 蒙太奇在戈达尔中期作品中已经不再属于镜头衔接的范畴之中,它是电影的主题,它是声音与画面的连接方式,它是画面内元素的调用。简而言之,“蒙太奇”已成为一切。正因此,戈达尔式的政治宣讲才能免于意识形态灌输的囚笼,就像维亚泽姆斯基与采访者的一问一答,我们甚难区分究竟哪些回答是属于维亚泽姆斯基,哪些属于戈达尔本人。 好莱坞=虚构=资本主义。一组简单的等式即可揭开戈达尔激进左翼的全部理由。反抗好莱坞的文化霸权与玻利维亚的格瓦拉游击队又有何异呢? 2023.7.30